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八十年代的新電影讓台灣電影在全世界有一席之地,然後九十年代末到二十一世紀初,台灣電影陷入很深的谷底,產量少,也沒有觀眾。直到2008年前後,「海角七號」、「囧男孩」讓台灣電影開始走上復興之路。
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然後在過去十年,又面臨中國電影產業快速發展,台灣人才不斷流失,且在歷屆金馬獎,大陸片也來勢洶洶,而台灣電影的質量在這其中起起伏伏,努力尋找出路。到底台灣電影的優勢又在哪裡?與中國合拍片趨勢對台灣又有哪裡利弊?金馬獎的定位該是什麼?政府該用什麼的政策去協助產業發展建立更有競爭力的環境、培育更多的人才,?

本集政問特別邀請到曾經擔任台北電影節主席、現任影一製作所負責人李烈女士,並擔任許多知名電影的製作人,包括囧男孩、艋岬、翻滾吧阿信和總舖師以及健忘村等。我們來聽聽她對台灣電影的看法,也歡迎大家提出你們的問題和挑戰。

● 來賓簡介
李烈,曾為台灣知名演員,2008年在台灣電影谷底之際投身電影監製工作,首部監製作品《囧男孩》成為台灣電影復興的重要代表作,2010年並以《艋舺》讓台片重回睽違已久的賀歲檔期並創下佳績。監製作品還包括《翻滾吧!阿信》、《明天記得愛上我》、《總舖師》、《行動代號孫中山》、《青田街一號》,以及2017年春節兩岸將同步推出的《健忘村》。堅持為台片探索不同題材和類型,發掘各領域的拍片人才,曾在2010年獲頒金馬獎年度台灣傑出電影工作者,及2011年總統文化獎創意獎。

陸客來台縮減,為救觀光,政府祭出三億元補助,擬調整國旅卡使用方式,要求公務員每年從一萬六千元國旅卡規劃出一半八千元,使用於由機關辦理的團體旅遊,觀光局長本月中旬曾表示,初步規劃未來使用國旅卡,區分四種方式:包括團體旅遊、小眾旅遊、個人參加出遊及結合電子票證搭雙鐵出遊等,可自由行或合併旅團。

國旅卡使用,對公務員而言,是要輔助因加班沒有加班費的產物,其目的是要解決加班補貼,刺激國內的消費,如今卻要將消費強制一半執行在國內旅遊上,我們不禁要問政府,如果將國內觀光亮點做好,會怕無外來客來台旅遊嗎?

談到旅遊,日本會讓人想到富士山風光,但台灣玉山卻極少讓人聯想到,更不用說立委質詢時,秀出大阪道頓崛和台南運河照片,直言台灣不輸日本,但國內花費卻比出國貴,也因而彰化縣大村鄉情趣內衣留不住觀光客,我們希望政府能加強國內旅遊的深度與廣度,並且增加輔助業者,使國內旅遊價位趨於合理,才足以吸引國內外旅客。

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